怪兽在巴黎

嘛也，熟悉的河南话，听的我的心肝一颤一颤的，有种真实感，但没有经历过那个年代，又让人觉得有种距离感。开头看的有点蒙，小男孩出现才有了点头绪，结局很让人意外，又寓意深长，小男孩以后会怎么样呢，谁都不知道。越来越觉得，善恶，是非不是一句两句能说清的。还有就是，我们大部分人都只是韭菜。。。

散文敘事並不會構成「弱影像」的主因，反之，是一步一步增量情感的濃度，讓觀眾慢慢放下對情節的追求，全然走入/體驗人物內心，身處在時代和空間之中，觀眾有時成為旁觀者，又時成為參與者。但《Roma》只不過是形式上的模仿犯，剪接和調度都是電視影像，所有事情都放在一個平面上，要讓觀眾明明白白，時間控制感和敘事線更是最愚笨的連結(上一場顧主生氣發洩要工人主角執狗屎，下一場又真的去執狗屎的鏡頭)，就算在電視和大銀幕根本分別不大，但黑白又令影像過份冷靜，Alfonso真的深入梳理70年代的墨西哥面貌嗎？很多時候更不知道為何移動，似是為了長鏡頭形式而破壞了信息和故事量，他最多做到橫向層面，深入人物內心情感幾乎全面失敗，工人和孩子們的關係為何深入呢？如荷里活式的淺薄，在Iosseliani，Olmi，Tati和侯孝賢面前，Alfonso根本不值一題。

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作为第999个或第1000个标记此片的人。我是幸运的，就像丘奇先生毕生照顾的女主一家一样。回头看看，年龄越大，越喜欢这类平淡如你我，却时不时泛起神秘的温馨，如深夜食堂，如点心之家，如优雅的刺猬，如......其实，我也会弹琴，烹饪，读书，和抽烟，如果更很多人因为我而更明亮，我想我是值得的

被严重低估了优秀作品。。。